原標(biāo)題：《哪吒之魔童鬧?！穯⑹句洠▓?jiān)持“兩創(chuàng)”·關(guān)注新時(shí)代文藝）　　

《哪吒之魔童鬧海》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《哪吒2》）自大年初一上映以來(lái)票房一路高歌猛進(jìn)，截至2月9日12時(shí)，票房超過(guò)75億元，成為全球單一市場(chǎng)首部票房超過(guò)10億美元的電影。這發(fā)生在中國(guó)電影誕生120周年、世界電影誕生130周年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，極大提振了業(yè)界信心，彰顯出電影藝術(shù)迭代的生命力，增強(qiáng)著國(guó)人的文化自信。春節(jié)假日里“眾人爭(zhēng)說(shuō)《哪吒2》”的情形，不但表明它成了一種文化現(xiàn)象，還意味著它應(yīng)當(dāng)被納入研究視野，分析其成功的原因，為中國(guó)電影創(chuàng)作和新大眾文藝發(fā)展帶來(lái)更多啟發(fā)。

《哪吒2》標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的全新階段正在到來(lái)。上個(gè)世紀(jì)，以上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的一系列經(jīng)典作品為代表，中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派為國(guó)人所熱愛(ài)，也為世界所矚目。但當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作與生產(chǎn)模式，無(wú)法適應(yīng)當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的速度，無(wú)法滿(mǎn)足當(dāng)代電影觀眾的需求，輝煌之后遭遇瓶頸。進(jìn)入新時(shí)代，隨著中國(guó)電影業(yè)改革的深化，也得益于中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步、文化市場(chǎng)的繁榮、電影人才的積累，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)獲得了新的資源和力量，迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇。一批熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)的年輕電影人和新型電影企業(yè)嶄露頭角，數(shù)量龐大的中國(guó)動(dòng)漫觀眾熱烈響應(yīng)。

《哪吒2》讓我們意識(shí)到，中華文化擁有無(wú)比悠久、豐富、厚重的思想資源。影片中，從三星堆文明獲得靈感的結(jié)界獸、碩大無(wú)朋的天元鼎、石磯娘娘案上的銅鏡紋飾，帶觀眾回到中國(guó)歷史上的青銅時(shí)代，那是如火烈烈、饕餮獰厲而同時(shí)又原始、天真、拙樸的人類(lèi)童年。劇情里，混元珠一分為二，魔丸、靈珠各自成長(zhǎng)，引發(fā)一系列故事，這一基本設(shè)定與《莊子》中渾沌被人為鑿開(kāi)七竅而死的寓言一脈相承。影片中仙魔兩界的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，則延續(xù)了1979年經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《哪吒鬧?！返挠X(jué)醒主題。

至于劇情線(xiàn)索的多頭緒、造型設(shè)計(jì)的美丑混雜、角色塑造的亦莊亦諧，看似過(guò)多過(guò)滿(mǎn)有些雜亂，但如果回顧元雜劇、明清通俗小說(shuō)，則會(huì)意識(shí)到，世俗洪流的浪漫與力量，足以推動(dòng)敘事洶涌向前。電影接續(xù)了百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的這種世俗審美，并將其融匯創(chuàng)新，錘煉又再造。事實(shí)上，我們還可以從《哪吒2》里發(fā)現(xiàn)西方動(dòng)畫(huà)、日本動(dòng)漫的些許影響。近代以來(lái)進(jìn)入中國(guó)的西方文化，為中國(guó)當(dāng)代文化建構(gòu)所用，這本身就是中國(guó)式現(xiàn)代化進(jìn)程中的文化故事之一。

《哪吒2》讓我們注意到，中國(guó)新力量電影人的成長(zhǎng)，已進(jìn)入新的文化生態(tài)發(fā)育階段。新一代文藝工作者的長(zhǎng)處，一方面在于他們對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)、社會(huì)和人生有深刻體驗(yàn)和理解，并最終轉(zhuǎn)化成新的藝術(shù)語(yǔ)言。許多年輕觀眾在《哪吒2》里發(fā)現(xiàn)自己的影子，他們把太乙真人看作拼命的程序員，把哪吒身上的硬刺看作曾經(jīng)的傷痛，把殷夫人的擁抱看作大愛(ài)帶來(lái)的救贖，把眾生齊心打破巨鼎洪爐的戰(zhàn)斗看作創(chuàng)造未來(lái)的拼搏……于是產(chǎn)生了深深的共情和共鳴?？梢?jiàn)，看似天馬行空的神話(huà)與幻想，如果要使觀眾信服和喜愛(ài)，終究離不開(kāi)腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)主義精神和感同身受的現(xiàn)實(shí)情懷。

另一方面，新力量電影人自覺(jué)進(jìn)行藝術(shù)跨界、媒體融合、技術(shù)升維、文明互鑒的實(shí)踐，并呈現(xiàn)出系統(tǒng)化趨勢(shì)。《哪吒2》里，土肥坡大戰(zhàn)土撥鼠的片段，水墨粒子技術(shù)渲染出的色彩奇觀，都得到同行的支持助力。業(yè)內(nèi)著名公司原力數(shù)字科技甚至“停更”自家項(xiàng)目，確保完成其所承擔(dān)的《哪吒2》部分工作?！皥F(tuán)結(jié)就是力量”的信念，越來(lái)越成為中國(guó)電影業(yè)界共識(shí)。無(wú)論是創(chuàng)作者個(gè)人，還是工作室、企業(yè)，都邁過(guò)了單兵作戰(zhàn)、各自為營(yíng)的階段，自覺(jué)走向通力合作、資源共享、壯大行業(yè)、整體共贏的良性生態(tài)。

《哪吒2》講了一個(gè)好故事，《哪吒2》的出世、熱映，本身也是一個(gè)好故事。前者屬于主創(chuàng)者，那是一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)創(chuàng)造力的個(gè)體；后者屬于中國(guó)動(dòng)畫(huà)、電影、科技等，它們構(gòu)成了更大的主體，那就是新的大眾文藝、新的文化氣脈?！坝鶜庵q”，小的并不?。弧俺颂斓刂?，大的會(huì)更大。中國(guó)文化的遠(yuǎn)方，中國(guó)電影的未來(lái)，以萬(wàn)里為期。

（作者為中國(guó)電影資料館電影文化研究部主任、研究員）